提要：**20—40年代**受到好莱坞**影响，其中卓别林喜剧**的影响是全面的，积极的。主要是帮助**建立了喜剧**观念。在****早期，**和**滑稽喜剧的引进和广泛传播，成为**滑稽**的模仿对象，使****人初步理解了**，其中最受欢迎的是卓别林喜剧。在30年代受卓别林**风格影响，**基*形成了悲喜剧观念。在40年代前期，随着卓别林《大**者》的引进和评介，******理解了**讽刺喜剧的特点。此外，卓别林**也在不同程度上推动了****理论的发展。
关键词：**** 滑稽喜剧 悲喜剧 **讽刺喜剧 卓别林
20世纪初****在上海初兴时直接或间接受到****影响，已多有论述，*文仅是对此论题的补充，探讨卓别林喜剧与**早期喜剧**观念的关系，特别是对滑稽喜剧、悲喜剧和讽刺喜剧**观念的形成产生的重要影响。
对卓别林代表的**滑稽喜剧的借鉴
****观念的开端与滑稽**自有不解之缘。
在现存史料中，对于20世纪初滑稽片在**和****联系方面的作用多有记述，尤以郑君里在《现代****史略》的论述最为精要。上海拍摄商业**始于亚细亚影戏公司。1909年，**人宾杰门?布拉斯基最早在**上海组建亚细亚影戏公司，在上海拍摄《西太后》、《不幸儿》，在**拍摄《瓦盆伸冤》和《偷烧鸭》。这几部影片的详情无从知晓，郑君里从片名上推测，“《西太后》和《瓦盆伸冤》似乎是属于‘改良旧剧’的**，《偷烧鸭》则属于时装（清装）的滑稽**”。（1）这是****兴起时的两种主要形态。
《偷烧鸭》是否真正属于滑稽**，由于疏于考证，尚可存疑，但是对于拍摄于1913年的一批短片，则可以肯定相当一部分属于“以文明戏所开拓的近代化的演剧形式为基*的滑稽**”。（2）此时，亚细亚影戏公司已经发生重要变化，1912年布拉斯基把公司转让给**人依什尔与萨弗，1913年依什尔等聘请张石川任顾问，张石川又与郑正秋、杜俊秋、经营三等组织了新民公司，承包了编剧、导演、雇佣演员、摄制影片的工作，这意味着，亚细亚公司虽然仍属**公司，但是其运作已改由中美双方人员共同参与，而其中的创作部分已由张石川等**人承包。“在这种影响下，**的智识分子学习了不少关于**技术的知识，为以后土著**的诞生种一伏线”。（3）创作观念随之变化，为了适应**社会环境而选择***土题材，1913年秋，张石川、郑正秋等共同拍摄了《难夫难妻》。
如果以现代喜剧观念观照，《难夫难妻》起点颇高，不仅具有社会批判*，同时喜剧*也力避低俗，倡导高雅含蓄，“故事‘从媒人的撮合起，经过种种繁文缛节，直到把互不相识的一对男女送入洞房为止。’”（4）作者用**的方式展示出*常生活中的荒谬，似有现代主义意味。可惜在**尚处于婴儿时期，**观众对于**的种种表现方式非常陌生，尚未形成欣赏此类现代喜剧雏形的精神需要，迫使其夭折。此时，受****和封建势力的合谋挤压，“文明戏的进步的精神便为封建的治力所斩折，退而变质为一种与现实契机脱离之单纯的、描写悲欢离合的‘闹剧’??只剩下消极的娱乐成分”。（5）之后，郑正秋暂时离开亚细亚影戏公司，也带走了比较激进的资产阶级****思想和改良社会的人文精神。张石川娱乐大众的文化观念占据主导地位，他组织拍摄了《活无常》等十余部滑稽短片。
从亚细亚影戏公司的拍摄实践来看，张石川、郑正秋继承和发展了布拉斯基的创作思路，开创出两种喜剧**形态，一种是以《难夫难妻》为代表的社会讽刺喜剧，另一种是《活无常》之类的突出娱乐*的滑稽短剧。前者显示了****从一开始就试图关注社会，发挥社会启蒙作用，可惜只能一闪而过。后者的兴盛，有助于**人比较直观地观察、体会、理解**特*。
