梁静茹的《爱你不是两三天》，刘若英的《听说》，陈奕迅的《倒带人生》、田馥甄的《念念有词》、杨乃文的《离心力》，徐佳莹的《惧高症》、《极限》、《你敢不敢》……还有早前在偶像剧《夏至未至》引发网友热搜的程七七唱的一首《拿走了什么》，这些都是葛大为的词。
作为当下乐坛最活跃的词作者，葛大为高产并且优质；从唱片企划到词人，从*石、华纳、亚神到自由创作，葛大为文气并且清醒。
葛大为，文气且清醒。
接受着调专访时，说起这些年在乐坛的遗憾，他直言不讳：“没有跟陈淑桦见面、合作过。”而带给他影响最大的前辈，一直是李宗盛。
采写：老丁
A、从*石唱片的企划入行
最遗憾的是没和陈淑桦合作过
许多人听葛大为的歌，但不知道他是从*石唱片的企划入行，发表的第一首歌词是刘若英的《你说的对》，是他跟施人诚、朱冠纶共同完成的作品，虽然最后采用的是三人联合署名的版*，但第一次看到自己的名字印在了歌词作者的栏目，葛大为还是非常激动。
▲ 《你说的对》收录于刘若英1998年发行的专辑《很爱很爱你》。
着调：第一首歌词是刘若英的《你说的对》，当时是怎样完成的，给你哪些忘不掉的记忆？
葛大为：当时是在录音室里，主管（谢芝芬，现相信音乐老板）跟制作人一起把几个版*的歌词讨论**加以调整完成的共同作品，第一次亲耳听到自己写的文字被唱出来，觉得非常新鲜，专辑发的时候还特别去看歌词*上印着的、自己的名字。
着调：在*石唱片做企划，都参与了哪些让自己满意的唱片？
葛大为：我非常感谢在*石唱片工作的那个阶段，让我学习到很多企划方面的知识，中间参与企划了奶茶的《很爱很爱你》、《我等你》，以及辛晓琪的《永远》，是自己觉得非常心头好的作品。
▲ 辛晓琪《永远》也是葛大为的“心头好”。
着调：企划与写词，从你*人的角度，哪个更能给你自己满足感？
葛大为：其实都是在为歌手服务，写词带给自己的满足感可能大些，毕竟它的创作过程比较私密。
着调：你自己最满意的企划作品是哪个，为什么？
葛大为：制作企划的作品中很满意徐佳莹的《理想人生》，觉得专辑很完整，每一首歌都是当时之选。视觉行销企划作品则是光良的《童话》，那个过**的很艰难，所以觉得作品从歌手到企划整体是很有凝聚力的。
▲ 光良《童话》视觉行销企划过程不易，但整个过程很有凝聚力。
着调：从*石到华纳到亚神，你见证了华语乐坛的高低起伏，对自己来说有没有哪些遗憾？
葛大为：没有跟陈淑桦见面、合作过。
着调：李宗盛之前有过分类，唱片业曾经经历过“制作人导向”、“企划导向”和“业务导向”，在当前“业务导向”和市场决定的背景下，企划还有哪些重要*？
葛大为：我觉得现阶段企划的重要*在于敏锐地观察急遽变化的环境，才能精准地帮歌手挑选到适合并能够引领时代的美感。唱片工业的重心近期是以经纪主导的。
着调：自己曾是企划，又同时是创作人，在唱片业有哪些优势？
葛大为：我觉得优势是可以更清楚源头到后期的历程，知道歌手需要什么、公司需要什么，**达到一个平衡。对于视觉包装逻辑的熟悉度也让创作时能够多些想象。
▲ 葛大为在企划和创作方面的经验和能力，让他在唱片业发展有独特优势。
B、在亚神*渐成熟
和徐佳莹“搭档”最天马行空
离开*石之后葛大为曾经短暂在华纳唱片做过制作企划，歌词创作多是邀约，写下了萧亚轩的《潇洒小姐》、罗志祥的《呛司呛司》等作品。但让葛大为作为创作**放异彩还是到了亚神，和蔡健雅、杨乃文等密切合作，尤其是和徐佳莹的“黄金搭档”，让他的气质*渐成熟。
▲ 歌词邀约不断，个人风格逐步建立。
着调：从企划的角度，最想用什么样的词曲，自己最喜欢哪个词人？
葛大为：当然希望词曲是能够清晰传达出某个**的，这样企划的辅助才会真正加上分。我最喜欢的词人是李宗**哥。
