先说《车 站》，和《假如爱有天意》一样，这首歌也是李健自己填词的一首歌曲。当然，歌手兼职填词并非李健一人的专长，事实上，几乎所有的一线歌手都有过类似的经 历，或填词，或谱曲。究其原因，在我看来，但凡是一线歌手，他们对音乐一定是有自己独到的理解的，这种*象的理解具象化，就变成了他们笔下的词，变成了他 们指尖的旋律。纵观李健自己填词的作品，有一个主题是经常出现的，这便是离别，从《贝加尔湖畔》到《假如爱有天意》、《车站》，如果我们细细品味，都会发 现这些歌词内容都紧紧围绕着离别展开来。那么，李健笔下的离别有什么特点呢？我们慢慢来看。
先看第一段歌词：
车窗外恋人相拥 还在难舍难离
汽笛声突然响起 那姑*满眼焦急
不觉中下起雨来 在黄昏的站台
她终于上了列车 却一直望向窗外
当列车徐徐开动 掠过蓝色站牌
我看见她难过的脸 如此苍白
伴随雨点敲击车窗 她的泪流下来
我赶紧转过头让我的视线离开
不知是甜蜜的伤感还是无奈
天色暗了下来 人们开始了等待
从 整体来看，这段歌词最大的特点是极富画面感，画面感强到基*上每一句歌词都可以想象成一幅画面，如果我们闭上眼睛，仔细去聆听耳畔流过的音乐，我们脑海中 就如同在放映**一般，一幕又一幕的场景在快速的切换，这是一种多么奇妙的感觉啊。并且我们可以看到这幅场景又是如此的普通，每一天都在这广袤的土地上重 复的上演，上演着这一幕幕的悲欢离合。但是不能因此就说这段歌词写的很普通，恰恰相反，能把如此简单的场景写入歌词之中，并且极富画面感是非常困难的。古 人在评价宋词时曾说过：小令显才情，长调现*力。那么就让我们来看看，这段歌词中体现了李健哪些*力。
第 一句：车窗外恋人相拥/还在难舍难离。车窗外三个字点明了“作者”所身处的位置，也在这辆列车上，此时此刻他正坐在车厢里看着来来往往送别的人们。但是这 里就有两个问题。第一，为什么没有人来给他送行？这就埋下了低一个伏笔。第二，当他看到这些情侣你侬我侬依依不舍是是否有什么感触？这就埋下了第二个伏 笔。
第 二句：汽笛声突然响起/那姑*满眼焦急。汽笛声响了，意味着列车即将要发动。在这里，说汽笛声还有另一个原因，就在于转移注意力。试想，当你在看一样东西 的时候，突然出现一个声音，是很容易让你转移注意力的。汽笛声响起后，将“作者”的注意力转移到那个姑*身上，他看到那个姑*一脸焦急的在等待她的心上 人。通过汽笛声来过渡，就使得一切合情合理，不会显得有所突兀。那么为什么不在第一句就直接写那个姑*呢？原因也很明显，对比，用恋人的你侬我侬来反衬出 姑*的形单影只。这种手法古已有之，晏几道“落花人**，微雨燕双飞”一句，以燕衬人，更显人的落寞与孤寂。
第 三句：不觉中下起雨来/在黄昏的站台。不觉中三个字说明“作者”一个在盯着这个姑*在看，都丝毫没有注意到雨悄然落了下来。在以那个姑*的角度来看，一直 等到列车即将出发，久等恋人而不至，又遇雨滴扑面来，这是一种什么样的滋味，恐怕只有切实体会过的人才可以知晓了。黄昏二字点明了时间，夕阳西下，小雨淅 淅沥沥的下着，姑*独自在站台上等着见心上人最后一面，却迟迟不见踪影，这是一幅多么凄美的场景。
至此，三句结束，交代了时间：黄昏、地点：列车以及站台、人物：坐在车厢里的“作者”以及苦等恋人的那个姑*。同时也定下了整首歌的分别的主题以及悲伤的基调。
第 四句：她终于上了列车/却一直望向窗外。终于二字表明了那个姑*还是没有等到心上人，迫于列车要开的现状不得已上了车。上车后还望着窗外，在这里有两解， 第一解：她依然觉得心上人会来，只要列车不开，就不放弃最后一丝希望。第二解：在她上车之时已经知道心上人不会来了，已经*心了，她所能做的，只是在这临 近发车的最后几分钟里再看看这曾经生活过的地方，因为这里有自己的欢笑，有自己的记忆，还有自己的他，可是这一走，却不知几时才会回来，可能很快，也可能 永远不会在回来了。简简单单的两句话，其实充满了浓浓的不舍和不甘。
